富春山居图 富春山居诗句 李白

富春山居图是在什么生活背景下完成的

黄公望的《富春山居图》是在南宋末年，即13世纪初的中国画作。背景是当时政治动荡的时期，南宋朝廷已经失去北方领土，皇帝被迫南逃。黄公望是一位文人画家，他在这幅作品中表达了对乱世的忧虑和对自然山水的向往。画中描绘了富春江畔的山水景色，山峦起伏，江水奔流，树木葱茏，给人一种宁静和安宁的感觉。这幅作品以其独特的构图和细腻的笔触，成为中国山水画的经典之作，也反映了当时文人士大夫对自然和理想生活的追求。

为什么叫富春山居图的故事

《富春山居图》从构思、动笔到绘制完成大约用了七年时间。为了画好这幅画，黄公望终日不辞辛劳，奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。深入的观察，真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础，加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法，因此落笔从容。

富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。

以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。

富春山居图作者及朝代

富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。

以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。

富春山居图被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。

富春山居图的含义

黄公望的《富春山居图》描绘了浙江富春江上游富阳、桐庐一带的景色。这幅画也是黄公望的理想寄托。笔墨舒缓平静

画面层峦起伏，井然有序；水平树静，风和日丽，村居疏落有致，坐落山涧间。时有垂钓者放舟于江心，俨然世外桃源景象。

富春山居图的意思

富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。

黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。

以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。

富春山居图被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。

富春山居图前半句为什么

《富春山居图》的前半卷名叫《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆。《剩山图》从一座顶天立地浑厚大山开始，长篇巨制，拉开了序幕，图画上峰峦收敛锋芒，浑圆敦厚，缓缓而向上的土堆，层层叠叠渐进堆砌着，又转向左方慢慢倾斜，黄公望使用他最具独特见长的“长披麻皴（村）”笔法，用毛笔中锋有力向下披刷，形成画面土壤厚实的质地，山岚白色雾气迷蒙，表现出江南山水湿润的独特气候之特色。