《野菩萨》共读回顾｜“看好看的电影才会在滚字幕时还依依不舍”

《野菩萨》共读活动已经过去了一个月，本以为描述不出这本书的后劲有多大、共读有多难忘，直到翻阅共读打卡墙，看见读者写下的这句话：

短短7天共读，却像走过了一个世纪，紫书老师用12个短篇故事，带大家在奇幻瑰丽的南洋世相图中畅游，直到字幕升起，也不舍得离场。

《野菩萨》是“马来西亚女性书写第一人”黎紫书的短篇小说集，收录了她12篇短篇小说。12个故事主题多样，风格多变，从家国叙事、历史隐喻，到个人悲喜、情欲纠葛，视角独到细腻，敏锐犀利，笔锋绵密华丽，精怪灵动。

小说一面极尽怪诞，书写寓言式的想象和映照：《国北边陲》中世代受诅咒短夭的家族碌碌寻找并不存在的解药，《七日食遗》中怪诞荒谬的食史怪兽。一面则是俗世天光中爱与欲的翻腾：《野菩萨》中旷男怨女时移事往，《我们一起看饭岛爱》中情色女作家在网络和现实间的欲念和巧合，《生活的全盘方式》和《卢雅的意志世界》中少女隐秘的成长史......

12篇故事，文字粘稠细腻，镜像摇曳多姿。在拓宽汉语文学地理边界的同时，也延展了华人一族在更广阔世界里的生存图景。

共读加油站

第一场共读加油站的主题为“i人破碎图鉴——碎裂的声音是和世界的交互和对抗”，责编姝婷老师和大家聊了聊《野菩萨》的再版契机、封面设计，以及自己喜欢的角色等等。

共读加油站

姝婷老师说，《野菩萨》也许不是那种“读完立马觉得超爱”的书，但一定是“读完不会忘记，会为它沉思，哪怕只是片刻”的那本书。

抵挡不住读者的催更攻势，姝婷老师也透露了紫书老师接下来的新书计划：

共读打卡节选

在共读《野菩萨》的7天内，共读群的读者朋友打卡了168条读书笔记，和共读群内的朋友共享自己的阅读心得和体会。其中有102位读者完成了打卡任务，解锁了本次共读专属的“文学徽章”。

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大家在每日打卡里记录了当下的阅读感受，不管是第一次接触马华文学，还是曾经被《流俗地》狠狠圈粉的读者，都能在这12篇风格各异的小说中得到惊喜。

大家也在小红书、豆瓣等平台发布了内容满满的读书笔记，记录自己和这本书的故事。

共读加油包

7天读一本15万字的书，听上去似乎是一件很容易的事。但《野菩萨》是个特例，一个短篇可以反复读，在“每个人物都有影子”的情况下，像侦探一样找寻线索、解开谜题。

但即便如此“难读”，《野菩萨》依旧是一本让人读起来欲罢不能的书。在共读群内，几乎每个短篇都进行了圆桌讨论，读者们共创了一份内容满满的共读加油包：

《野菩萨》共读加油包一览

光明森林也应大家的呼唤，邀请到了紫书老师空降共读群，针对群内读者的提问进行答疑。

紫书老师说，虽然她自己对这部集子“顶满意”，但毕竟除了最后一篇《海》，其他都是旧作，自己一方面没有翻阅旧作的习惯，另一方面，年轻时的自己野心太大，作品承载了太多东西，所以读起来难免晦涩，与《流俗地》风格大不相同。

共读加油站

但对读者而言，读同一个作家，有两种不同的阅读体验，这是一种很特别的体验。虽然写作风格、写作主题不同，但是都能感受到强大的“黎式内核”。

紫书老师热情解答了大家对《野菩萨》的疑问，还和大家分享了自己最近的读书日常，群内直呼像过年！因为答疑当天是闰年2月29日，所以被纪念为“229奇妙夜”。

共读答疑节选

黎紫书

《野菩萨》《流俗地》作者

1971年生于马来西亚。自1995年以来，作品多次获得花踪文学奖、《联合报》文学奖、时报文学奖、南洋华文文学奖等，个人曾获马来西亚华文文学奖、马来西亚优秀青年作家奖、“云里风文学奖”年度优秀作家奖、单向街书店文学奖“年度青年作家奖”等。

长篇小说《流俗地》获《亚洲周刊》2020年十大好书、2021深圳读书月“年度十大好书”等。长篇小说《告别的年代》获第四届“红楼梦奖”专家推荐奖。已出版长篇小说、短篇小说集、微型小说集以及散文集等著作十余部。

Q

书中塑造了很多迷人的女性角色，想知道紫书老师偏爱哪个角色？

紫书老师: 基本上，我觉得《生活的全盘方式》和《卢雅的意志世界》里的两位主人公其实是同一个人被放到了两个不同的地方和处境里。她们都是我喜欢的女性角色，因为我自己骨子里就是一个（幸好）没杀人的于小榆，而卢雅就在我的成长经历里（没错我就是个很极致的i人），但我实在也很喜欢那个给卢雅带书的律师“你”呀。这角色的原型是我在博客时代的一个网友，成都的一名执业律师。我说我喜欢小说中的“你”，并不是因为这位朋友，而是因为“你”这个人物也照见了我自己的另一面。我想，我也是一个会为杀人犯／死囚带书到狱中的人。

对了我忘了说，于小榆是一个在现实世界中出现过的人。虽然我从未见过她，却从律师朋友那里知道她的背景和（杀人的）经历。虽然朋友的陈述缺乏细节，她也实在不理解这女孩怎么就杀人了，但我当时觉得自己完全可以了解这样的一个人，于是我动笔，试图用一个虚构的故事去“还原”真实。

Q

这本小说集多是紫书老师比较早期的作品，如果重写或者按现在的想法去写，有想过改变某一篇的结局吗？

紫书老师: 这假设性的问题对我来说是不成立的。我很清楚自己绝对不会重写任何一部作品，即便我知道那作品其实没写好，但它既然已经完成了，那就让它保持那失败的模样吧──因为它那个模样其实也记录着我当时的境界和状态。我若有心，会努力把下一部作品写好，尽量不让自己再犯之前犯过的错误。

再说啊，一个小说若没写好，即使看起来是“结尾写坏了”，其实不一定是结尾的错，往往是早在结局以前它就已经出问题了。

Q

编辑老师之前说过，作品会选择读者，紫书老师怎么看待读者看不懂作品，不能很好的欣赏写作技巧时的失落感呢？

紫书老师: 这种落差根本是不可避免的。就算是名师设计的衣服，他自己再满意，也明白不可能人人穿上去都会变仙女。

Q

灵感对于紫书老师的写作来说重要的吗？会有没有灵感创作困难的时刻吗？如果有，老师是如何处理的呢？

紫书老师: 灵感就是好运气嘛，有的话当然很好，可是多数时候你都不能指望它，那是不可控的呀。也就是说，对于一个小说家而言，多数时候你都不会有“灵感”。年轻的时候我觉得自己有小聪明，也不乏才气，可以倚仗；年纪大了则觉得才气已经被我用得差不多了，靠小聪明却不足于写出真正有力量的作品。这时候，我有阅历（生活中或书本上累积得来），它的启发性不下于灵感，而且比灵感更可靠。

Q

想问紫书老师喜欢听什么歌，感觉野菩萨里好几篇都有提到一些歌曲，都是老歌。写作的时候会听着歌写吗？

紫书老师: 一般上我写作时都会放着音乐，主要作用是拿它来阻隔生活中别的噪音，好让我可以专注于眼前的书写。可这时候听（我怀疑自己其实并没有“听”）的多半是纯音乐，古典啦，爵士啦，新世纪啦，反正不能带歌词。因为只要有人唱起歌来，我就会忍不住去倾听歌词里唱的是什么，还得留意这歌词写得好不好……

共读书目推荐

书名：《野菩萨》

作者：[马来西亚]黎紫书

出版单位：北京十月文艺出版社

出版时间：2023年9月

《野菩萨》是马来西亚华人作家黎紫书的短篇小说集，收录了她的十二篇短篇小说，其中包括全新篇目《海》。十二篇小说主题多样，风格多变，从家国叙事、历史隐喻，到个人悲喜、情欲纠葛，视角独到细腻，敏锐犀利，笔锋绵密华丽，精怪灵动。小说一面极尽怪诞，书写寓言式的想象和映照：《国北边陲》中世代受诅咒短夭的家族碌碌寻找并不存在的解药，《七日食遗》中怪诞荒谬的食史怪兽；一面则是俗世天光中爱与欲的翻腾：《野菩萨》中旷男怨女时移事往，《我们一起看饭岛爱》中情色女作家在网络和现实间的欲念和巧合，《生活的全盘方式》和《卢雅的意志世界》中少女隐秘的成长史……十二篇故事，文字粘稠细腻，镜像摇曳多姿，连接为一幅奇幻瑰丽的南洋世相图，在拓宽汉语文学地理边界的同时，也延展了华人一族在更广阔世界里的生存图景。

原文转载自微信公众号光明森林club

编辑：张 琰

二审：樊金凤

三审：胡晓舟

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