纪念傅抱石诞辰120周年 | 傅抱石的知识积累和综合文化素养

编者按：

傅益瑶是我国著名中国画画家、“新金陵画派”主要创始人傅抱石先生的三女儿，她的青少年时代即是在她父亲傅抱石先生身边度过的，耳闻目睹或亲身经历了傅抱石先生晚年的绘画创作、家庭生活和社会活动。我们在她寓所进行了专题采访，请她对傅抱石先生的家庭生活、中国画创作、社会交游、爱好等相关问题进行回忆，以显现一代中国画名家特有的艺术风貌，展示出其独特深邃的内心精神世界。此为有关傅抱石的知识积累与综合文化素养的采访内容，有不少具体事例、历史细节均为首次披露。

傅抱石读书（1960年）

（赵为赵启斌 庄为庄天明 傅为傅益瑶）

傅：傅抱石是个苦学派，但是我现在没有把握说，我觉得他是苦学派。

庄：他是一个绝顶聪明的人，肯下苦功夫。

傅：你讲对了。我记得有件事，就是研究《雪舟》。特别是日本山口逢春来参加世界文化名人授奖活动时。当时在半年前授奖活动就已经定下来了，我妈妈就跟我爸爸说，这件事情如果要做报告的话，你要做点准备吧。结果我爸爸就关在北京饭店房间里面，三天把报告赶写出来。

赵：没资料？

傅：没有。傅抱石是做苦学做的，他的文章内容差不多有人民日报一整版的字数，竟然没有任何资料就完成了。他就在房间里关上门，由服务员送菜送酒上去，就这么写完的。写完了以后，我爸爸叫沈左尧去查了一下历史资料。沈左尧讲，竟然没有改几个字。

庄：下过苦功夫的。

傅：对。

赵：必须下苦功夫，你不下苦功夫，东西出不来。

傅：我爸爸最恨人家说一句话。以前有好多干部要画，说“傅公啊，你把丢字纸篓不要的给我就行了。”我爸爸说，“我有丢字纸篓的，我早就有用了。他以为每天就跟你吃饭一样的画画，就很简单的事情。”

庄：他是用心画的，有的人就画套路。

1956年在北京举办了世界和平大会后，傅抱石陪同日本代表团游龙门、杭州等，图为在北京颐和园，右一为日本代表团长山口逢春

赵：傅抱石先生作为一个画家，有几千幅画，才六十出头，就把几千幅画画成，还有大量的社会应酬，名气越高应酬越多，真不容易。

傅：不仅仅是应酬，还要开会，整天开会。

赵：还有教学，还有家庭的家务杂事，他怎么抽出来精力来画三千幅画呢。肯定都是苦出来的。就算不是苦，也是发自内心的兴奋，想干。要不然根本出不来。

傅：而且一定还有快乐，不然的话真是煎熬。

庄：就是乐此不疲。

傅：对，一定要乐此不疲。

赵：庖丁解牛，很得意的那种自我欣赏。

傅：我最喜欢这个故事。他看的不是一头牛，而是里面的骨头。我心想，这个也挺残酷的。不过他真的是做到了，游刃有余的水平绝不是那么简单。

赵：一把刀九年不用磨，还锋利如新，这才叫艺术和技术结合。

傅抱石 《秋壑鸣泉》

傅抱石 《郑庄公见母》 40年代末

傅：上一代人绝对没有“快餐文化”这个概念，都是慢慢的养。爸爸有一张画，是画郑庄公见母的故事。这张画画得很认真，应该是一个重点作品。爸爸对这个主题的构思不是一天两天的，一定有很长的积累。又比如说文天祥的画，他的积累就看的出来，因为他经常提这个题目。还有好几次把文天祥的历史、人物都讲给我听。

傅：从前画中国画，一定要做学问、做研究和画画并行。

赵：画家没有文化不行，文化人也要懂绘画。

傅：对。而且互相之间有关系。

赵：傅老师，你爸爸当年看书的时间都在什么时候？

傅：他半夜看书，而且看书看得非常的投入。他晚上看书，第二天起来会讲故事。他是做苦学问出来的。但他也从中获得了快乐。

傅抱石 文天祥像

（此文字稿未经本人审阅。文字整理：赵启斌 王金见 黄生志 于茈菲 王金强 陈长龙 赵一龙 黄亚兰 摄像：王金见 黄胜志 照相：赵连东。）

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编辑：徐 曦

审核：杜立明

终审：管云林

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